编者按：“困而知之”是“田园宰相”王憨山常用的一方印，是他勉励自己在面对困境和挫折时，通过反思和领悟来获取知识和智慧的方式。正在湖南美术馆展出的“‘困而知之’——纪念王憨山诞辰100周年特展”，集中展出了王憨山生前创作的150余件美术精品和艺术文献，全面梳理、展示了画家的艺术历程和艺术风格。红网文艺同期推出系列名家评论，向老一辈艺术家致敬。
王憨山作品，《大吉大利图》。
迟开的芙蓉
——记画家王憨山
◎刘君奇
中国传统的花鸟画发展到至今，能给人心灵带来强烈震动的画家已不多见。
是画疲了？画腻了？画俗了？
是的！花鸟画坛有些静寂，似在等待什么。
五年前，湖南省里一位画家偶然去到双峰县龙田乡保丰村，见到一位默默在村野里耕耘了几十年的老画家。老画家的画室里，画稿成袋成筐，省里去的画家一见如获至宝，拍案叫绝，说这些画不拿出去展览太可惜。这位老画家便是王憨山，他憨厚得有好东西也不懂得如何让它们见诸世人。然而是真金，迟早总会放光；是好花，迟早也会绽放。
1987年，63岁的王憨山出山了，在长沙举办了首次个人画展。他的作品，以山一般的重力震撼了湖南文艺界。
1991年9月，王憨山在中央美院举办了第二次画展，该院周建夫教授说，《王憨山画展》“好像一股大风刮来了”。
1991年12月16日，由广州电视台举办的第三次《王憨山画展》在广州江南大酒店“艺术家画廊”开幕，同样引起震动。广州美院原院长胡一川、原副院长郑餐霞、原党委书记张治安、久病初愈的著名画家王肇民一早就到达展厅，连声称赞王憨山的画大气。刚开完会的广州美院院长郭绍刚急忙赶来，当即指定两幅画为美院的收藏品。晚上，美院各系的学生一百多人闻讯赶来，使开幕当天的气氛达到高潮。
王憨山凭什么魔法使静寂的画坛喧闹起来？
观其画，有山的凝重、田野的清新、老实汉的拙气和童真的稚气。正如林凡所言：“他从小在田野里长大，他的艺术永远属于泥土、属于禾黍、属于古老的岩石和历久弥新的山风！”
概括地说，王憨山靠他重、大、拙、真的艺术风格，使静寂的画坛喧闹，使疲软的画坛焕发生机。
重。王老既惜墨如金，但更强调把墨给足、把色给足，因而显出作品的分量。看那浓墨绘成的芭蕉叶，从上至下，铺天盖地，占领画面的四分之三，下角留空处再置一雄鸡，气势十足。看那横空出世的山石，不折不扣地占满画面的三分之一，凝重如山。
大。憨山的绘画题材大气磅礴，《大鹏一日同风起》中的飞鹰，那鼓起的双翅，也要占满三分之二的画面；《胜乎败乎》中的斗鸡，恰如空中狂舞的双风……
拙。搞艺术，最忌纤细轻弱鲜丽，装拙吧，那是“玩”艺术。憨山凭着他的憨劲和久浸未离的山野气息，的的确确地画出粗犷和质朴，这是长居都市画室的画家所难企及的。
真。即自然淳朴、生动活泼，生活气息浓郁。一颗永不泯灭的童心，使诸如蚂蚁搬家、小鸡觅食、群雀会聚等情景被描绘得自然天成、妙趣横生。
书斋陋室之路，乃黯淡之路。
自然山野之路，乃多彩之路。
王憨山身在山野，芙蓉迟开，却绽放得格外夺目。
（原载《粤港信息报》1991年12月21日四版）
